“高劍父一直主張師法自然，向大自然學(xué)習(xí)。大自然是千變?nèi)f化的，一棵樹(shù)乃至一塊石頭都有獨(dú)特的一面，值得我們?nèi)ザ嘧聊�，多去思考。我希望嶺南派的后人多聽(tīng)高劍父先生的話(huà)，把嶺南派發(fā)揚(yáng)光大。”作為著名廣彩大師、嶺南畫(huà)派代表人物劉群興之子，劉致遠(yuǎn)一直謹(jǐn)承家學(xué)，在廣彩陶瓷的藝術(shù)創(chuàng)作路上不斷鉆研探索。時(shí)值“嶺南華彩——高勵(lì)節(jié)劉致遠(yuǎn)作品展”將于1月10日在深圳美術(shù)館展出，劉致遠(yuǎn)日前來(lái)深接受了本報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)。

　　據(jù)介紹，在此次展覽中，除了展出劉致遠(yuǎn)的61件陶瓷作品，20件國(guó)畫(huà)之外，還將專(zhuān)門(mén)展出其父劉群興所創(chuàng)作的三件手稿，其中包括劉群興著名的陶瓷作品《唐明王擊球圖》。此外，劉致遠(yuǎn)與高劍父之子高勵(lì)節(jié)以及高勵(lì)節(jié)的母親翁芝一起創(chuàng)作的一件作品也會(huì)展出，誠(chéng)屬珍貴。

自幼得父親悉心傳授

　　劉致遠(yuǎn)1951年出生于廣州市海珠區(qū)龍道尾，8歲便跟隨父親學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)、陶瓷制作及彩繪，耳濡目染，更得到父親的悉心傳授其心得。于繪制山水彩瓷時(shí)既有山河磅礡之勢(shì)、又有匠心細(xì)刻的精致，而且作品題材眾多，能將寫(xiě)生的真實(shí)景況和人民生活融入陶瓷的彩繪，是現(xiàn)今嶺南畫(huà)派廣彩陶瓷界別中一個(gè)不可多得的創(chuàng)作家。值得一提的是，劉致遠(yuǎn)的父親劉群興是嶺南畫(huà)派高劍父的首徒，亦為廣彩大師。

　　作為廣彩陶瓷的靈魂人物，劉群興窮畢生鉆研廣彩繪畫(huà)及燒制技術(shù)、其作品《唐明皇擊球圖》以康熙五彩用色及傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)雙勾描法繪成、并于1915年舊金山太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)中獲得金獎(jiǎng)、獲負(fù)盛名。談及父親劉群興這位廣彩大師，劉致遠(yuǎn)向記者分享了父親一些故事。他講道，劉群興自幼和高家為鄰居，高劍父早期學(xué)畫(huà)于居巢，其弟高奇峰與劉群興為同學(xué)。由于種種關(guān)系，劉群興亦成為高劍父的首徒。由于后期劉家家境衰落，被逼到西關(guān)一家大戶(hù)人家做書(shū)僮，其人家亦是一個(gè)書(shū)香世家，家中有藏書(shū)閣。“父親為人勤力、忠實(shí)，亦得主人喜歡，爾后成為主人家的干兒子，藏書(shū)閣也成為他流連的地方。主人家亦將其看的書(shū)一一解釋給他聽(tīng)。”劉致遠(yuǎn)介紹，父親劉群興最早接觸的書(shū)是《天工開(kāi)物》這部中國(guó)古代綜合性的科學(xué)技術(shù)著作，當(dāng)中對(duì)陶瓷的研究不少，而主人家將書(shū)中有關(guān)陶瓷的化學(xué)成分向父親講解，裨益父親不少，對(duì)父親后來(lái)成為一代陶瓷大師不無(wú)關(guān)系。

　　劉致遠(yuǎn)介紹說(shuō)，1915年由于廣東組成藝術(shù)家團(tuán)參加美國(guó)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，父親劉群興的作品《唐明皇擊球圖》展出并獲金獎(jiǎng)，從而帶動(dòng)整個(gè)廣彩出口陶瓷事業(yè)。“當(dāng)時(shí)的獎(jiǎng)金有60個(gè)大洋，父親用獎(jiǎng)金購(gòu)入一地建窖作陶瓷研究室（磘溪窯），而廣東省輕工業(yè)廳硅酸鹽陶瓷研究所的前身亦就是我家中的陶瓷試驗(yàn)場(chǎng)。”

在傳統(tǒng)工藝上敢于創(chuàng)新

　　劉致遠(yuǎn)1982年移居香港，一直堅(jiān)持國(guó)畫(huà)與陶瓷的創(chuàng)作，更能將國(guó)畫(huà)之渲染運(yùn)用到陶瓷之上，及后亦多次參加國(guó)際展覽、包括廣東省彩瓷精品展、2002年于加拿大多倫多舉辦嶺南名家劉群興師生作品展；于澳門(mén)圣若瑟大學(xué)舉行個(gè)人展覽等，以及以香港代表身份參與國(guó)際性的文化交流活動(dòng)等�，F(xiàn)為景德鎮(zhèn)學(xué)院、湖南工程學(xué)院客座教授。

　　眾所周知，廣彩最初見(jiàn)于清康熙中晚期，成熟于乾隆嘉慶時(shí)期，繁盛至道光咸豐光緒時(shí)期。廣彩是在五彩、粉彩、琺瑯彩的基礎(chǔ)行變而來(lái)的陶瓷作品，得到社會(huì)的認(rèn)同，同時(shí)為外銷(xiāo)需求而產(chǎn)生的一個(gè)彩瓷品類(lèi)。

　　在劉致遠(yuǎn)看來(lái)，嶺南的彩瓷風(fēng)格吸收古人的風(fēng)格和結(jié)合地方的風(fēng)景與人民的生活，從大自然景物入瓷，將國(guó)畫(huà)的渲染和花卉的沒(méi)骨法運(yùn)用到瓷上，形成其獨(dú)有的風(fēng)格和特色，特別受外國(guó)朋友的喜歡。

　　對(duì)于陶瓷藝術(shù)的彩繪發(fā)展，劉致遠(yuǎn)主張以畫(huà)入瓷，將寫(xiě)生的真實(shí)境況和人民生活融入陶瓷的彩繪。他表示，就如景德鎮(zhèn)學(xué)院與非洲陶瓷的創(chuàng)作和運(yùn)用，恰恰反映人民生活與大自然的一面，使畫(huà)面永遠(yuǎn)留在人民的心中。在傳統(tǒng)的工藝流程中要敢于創(chuàng)新，在釉彩上加以研究和高溫窯變上爭(zhēng)取更大的成果。

　　“陶瓷藝術(shù)的發(fā)展要配合‘一帶一路’國(guó)家戰(zhàn)略走出去，使人們更多地了解中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展與其獨(dú)特的吸引力。就如‘走進(jìn)非洲——景德鎮(zhèn)學(xué)院陶瓷藝術(shù)作品展’，利用非洲大自然的景觀(guān)和非洲動(dòng)物的生態(tài)，將它們運(yùn)用到陶瓷上使瓷面的內(nèi)容更加豐富，從而取得成功，通過(guò)交流和探究研討，提高陶瓷的質(zhì)素，和世界的距離邁進(jìn)新一步。”劉致遠(yuǎn)說(shuō)。