作品《媽祖》作者將媽祖的神性和人性，借助宏大的結(jié)構(gòu)框架和空間形態(tài)加以建構(gòu)。人物取站立姿勢(shì)，站立于朵朵海浪之上，手執(zhí)如意，體態(tài)身勢(shì)端正自然，體量豐足，目光遼遠(yuǎn)，一種超然于物外的神性油然而生。由此可見(jiàn)，作者對(duì)德化窯白瓷材質(zhì)的美感特征以及所能觸及的空間領(lǐng)域有著深切的體驗(yàn)。而“媽祖”母性慈憫之光，在晶瑩潤(rùn)腴的瓷光釉影里也得以逐一顯露：遠(yuǎn)望的雙眼所蘊(yùn)含著慈祥與撫慰；豐滿(mǎn)的臉廓所蘊(yùn)藏的寬厚和仁慈；靜謐的雙唇勾勒出來(lái)的溫柔與堅(jiān)毅。

　　在塑造成型過(guò)程中，人物的衣紋褶理及發(fā)飾裝飾等細(xì)節(jié)，創(chuàng)作者極盡技藝，做到細(xì)致入微、務(wù)實(shí)精準(zhǔn)。作品設(shè)計(jì)大方，細(xì)節(jié)精良，燒造成熟，反映出了作為“世界陶瓷之都”的德化藝人對(duì)傳統(tǒng)“絕活”的執(zhí)著與創(chuàng)新，較好地體現(xiàn)了德化白瓷燒制工藝作為“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的現(xiàn)代水準(zhǔn)。