田紀友代表作品
提起陶瓷，不得不說山東淄博，說起淄博的陶瓷，就不能不說一說獨樹一幟的陶瓷彩繪。在這一領(lǐng)域，潛心創(chuàng)作三十余年的田紀友是一個舉足輕重的人物。
年逾知天命之年的田紀友，看起來比實際年齡要年輕不少。作為山東省陶瓷藝術(shù)大師，他名列山東省工藝美術(shù)名人。他擅長陶瓷彩繪、刻瓷、陶瓷造型及花紙設(shè)計，作品曾多次在山東省及全國獲獎，受到業(yè)界的贊賞的同時，也得到了各界藏家的青睞。
田紀友，1964年生于博山，2007年8月被授予山東省陶瓷藝術(shù)大師稱號，2010被評為山東省首席技師，2013年和2014年又分別被授予山東省工藝美術(shù)名人稱號和山東省輕工行業(yè)首席技師稱號。頭頂眾多頭銜，身披榮耀的田紀友，在記者面前并沒有大師的架子，反而有些安靜，有些內(nèi)斂和儒雅。面對這自己的作品，講起了自己創(chuàng)作的故事。
膽大心細的創(chuàng)作智慧
“震撼！確實是震撼！”這是人們對其作品的第一印象。這種震撼，一是來自于他能夠?qū)⒓埬で嗟奈兜篮翢o減損地移植到了表面光滑且形狀各異的瓷器表面上，而且又有所升華，另外是來自于他膽大心細的創(chuàng)作，敢于在瓷器釉面使用大寫意與工筆細描相結(jié)合的表現(xiàn)手法，靈動果敢中又透出了深厚的功底。
在瓷板畫《江雪》中，他的膽大心細的藝術(shù)風格得到了很好的體現(xiàn)，在畫面的主要地方潑墨渲染，營造出了“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的寒冷空寂的山景，烘托出了畫面的主要氣氛。而在左下方的一角，一只小周輕輕劃破水面，一人身披蓑衣，獨釣江雪。與背景產(chǎn)生了巨大的反差。一靜一動，一遠一近，一大氣磅礴，一細致入微，千古名句的意境就在他筆下踴躍而出，躍然于潔白的瓷板之上。
他善于將中國畫的大寫意技法運用到陶瓷上。正是這種基于傳統(tǒng)功法之上，又大膽創(chuàng)作的藝術(shù)性格使得他的作品畫面內(nèi)蘊深沉而豐富，令人流連忘返。在他看來，傳統(tǒng)在每個時期都有變化，如果一味地將古老的東西拿到現(xiàn)代來，只能叫做復制，就失去了繼承傳統(tǒng)的意義。一件作品必須能引領(lǐng)一個時期，這才是新東西。
憑借著大膽的藝術(shù)創(chuàng)作和細致嚴謹?shù)睦L畫技藝，他的作品在業(yè)界獲得很多贊譽。2012年，作品四季山水瓶“春·夏·秋·冬”獲得中國陶瓷琉璃藝術(shù)大獎賽金獎。作品“水墨四季”獲得2014全國第四屆大地獎“金獎”……
面對成績，田紀友不僅沒有絲毫的滿足，而是在細致籌劃今后的創(chuàng)作。雖然創(chuàng)新過程既繁瑣又耗時，他能耐得住性子，能夠堅守自己的東西，以其膽大心細的創(chuàng)作智慧，不斷創(chuàng)作出新的作品。
嚴謹細致的創(chuàng)作精神
每一次藝術(shù)的大膽嘗試，都是以深厚的功底和嚴謹細致的精神作基礎(chǔ)的。
“像這樣的一件作品，需要三次燒制。”田紀友向記者展示著他珍愛的作品。制作用來彩繪的瓷胎，往往是田紀友親自設(shè)計，甚至親自操刀。而一件作品的完成，需要反復燒制三次，才能達到表面光亮奪目的效果。在這反復燒制的過程中，顏料完全融到釉里面了，與瓷器渾然一體了。
了解瓷器的人都知道，在釉面上繪畫是非常困難的。釉面與紙張不同，由于釉面非常光滑，不吸水，很難做出紙墨暈染的效果，無法控制墨的流動，同時，瓷器表面形狀各異，凹凸不平。這要求創(chuàng)作者不僅具備一定的紙墨繪畫功底，更需非常熟悉釉面作畫的特點，沒有數(shù)十年的功底是難以做到的。在數(shù)十年的藝術(shù)探索與實踐中，他把中國畫的“墨分五彩”順利地移植到瓷器繪制中，大膽落筆，將墨際渲染得恰到好處，畫中景物呼之欲出。同時運用瓷器的特點，在不同的瓷形之上，展現(xiàn)不同的筆墨丹青，陶瓷上的國畫，更有獨到之處。
田紀友1980年考上博山陶瓷廠技工學校，學習陶瓷設(shè)計專業(yè)。1983年進入博山陶瓷廠科研所，從事陶瓷彩繪、花紙及陶瓷造型設(shè)計工作。而后又到清華大學美術(shù)學院高研班進修。數(shù)十年的創(chuàng)作經(jīng)歷造就了他嚴謹細致的創(chuàng)作精神。就是這樣一個在藝術(shù)上膽大心細，在創(chuàng)作中嚴謹入微的人，他要承擔的是弘揚瓷器繪畫的藝術(shù)，把淄博的陶瓷帶到全國各地。
百折不撓的藝術(shù)品格
歷來沒有天生的大師，成為大師，不僅要具備藝術(shù)的天賦，更重要的是勤學苦練，百折不撓的工作精神。而田紀友，就是這樣一個百折不撓的人。
為了參加今年在北京舉辦的2014中國國際輕工消費品展覽會，田紀友拿來了他歷時數(shù)月完成的瓷板畫四條屏。四幅瓷板畫分別展現(xiàn)了春夏秋冬四季不同的風景與韻致，而四季畫面之中，又分別描繪了四首古詩的意境。李白在桃花潭的倒影中詩贈汪倫，柳宗元在千山鳥飛絕的空寂寒冷中獨釣江雪……
田紀友說，這四幅作品是他在春節(jié)之后就開始著手創(chuàng)作的，而前不久才剛剛完成。由于四幅畫面要求意韻連貫，風格統(tǒng)一，所以必須同時思考，同時準備，同時創(chuàng)作。而每幅畫面都要精心構(gòu)思，大膽用筆，嚴謹繪制。稍有不滿意，他就會將整幅畫面抹去，重新繪制。據(jù)他回憶，幾乎每一個瓷板上，他都經(jīng)過了反復三到四次的推倒重建，這才完成了這四幅氣韻連綿，震撼人心的作品。
就是這種不怕重來，百折不撓的精神，使得他在邁向藝術(shù)高峰的路上不斷奮勇先前。
2007年，博山陶瓷廠破產(chǎn)重組，田紀友把工作室搬到家里，面臨著生活與藝術(shù)生涯中的雙重轉(zhuǎn)折。從此，他每天要忙著燒制陶瓷瓶，雇工人，同時還要不停地創(chuàng)作。最困難的時候，他甚至沒錢來支付工人的薪水。只好把他曾經(jīng)收藏的七八件老字畫、老瓷器賣掉，給工人補發(fā)工資。
艱苦的創(chuàng)作氛圍沒有壓垮他，反而激發(fā)了他更多的創(chuàng)新熱情，他成功研發(fā)出“瓷上水墨動彩技法”，解決了在陶瓷上潑墨暈染不佳的問題，獲得山東省陶瓷藝術(shù)大師的稱號。
藝術(shù)的創(chuàng)新不是一蹴而就的，也不能異想天開。瑰麗的瓷畫背后是數(shù)十年的孜孜不倦的追求。獨特的藝術(shù)品格才能造就獨特的作品，才開創(chuàng)出獨特的藝術(shù)道路。而此時此刻，田紀友的畫筆還正不停地在瓷器上舞蹈，跳躍。
