“古岸陶為器，高林盡一焚。焰紅湘浦口，煙濁洞庭云。迵野煤飛亂，遙空爆響聞。地形穿鑿勢(shì)，恐到祝融墳。”唐代詩(shī)人李群玉在他的《石渚》一詩(shī)中，這樣描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)在江南道潭州(現(xiàn)長(zhǎng)沙市)治所的一片丘陵起伏的古村里，一群人依山傍水挖出一個(gè)個(gè)龍形窯場(chǎng)，用山柴燒制瓷器時(shí)山林焚燒、洞火沖天的壯觀情景。
1000多年前的這把沖天大火，燒出了世界第一批釉下多彩陶瓷，燒出了世界第一次標(biāo)有商品價(jià)值銘文和姓氏銘文的陶瓷，燒出了世界上最早帶有廣告語(yǔ)的陶瓷……燒出了名揚(yáng)海內(nèi)外的長(zhǎng)沙窯，開(kāi)創(chuàng)了陶瓷業(yè)的一個(gè)新時(shí)代。
1000多年后，在印尼勿里洞外海海域，一艘被稱為“黑石號(hào)”的中國(guó)唐朝年間沉船，被德國(guó)尋寶者打撈上來(lái)，人們驚喜地發(fā)現(xiàn)：沉船上竟然有5萬(wàn)余件長(zhǎng)沙窯陶瓷依然保存完整。這一驚世發(fā)現(xiàn)，不僅揭開(kāi)了長(zhǎng)沙窯曾經(jīng)輝煌的神秘面紗，也使這一世界陶瓷史上保存最完整、脈絡(luò)最清晰的中華瑰寶，再次吸引了人們的目光。
如今，隨著長(zhǎng)沙窯考古研究的不斷發(fā)現(xiàn)，曾被中國(guó)著名考古學(xué)家周世榮形象比喻為“像一位絢麗多彩、才華橫溢、國(guó)色天香的湘妹子”的這一寶貴民族文化遺產(chǎn)，其歷史及文化價(jià)值得到了社會(huì)各界的廣泛認(rèn)同，官方和民間對(duì)長(zhǎng)沙窯的收藏也愈發(fā)火爆。1988年長(zhǎng)沙窯遺址被國(guó)務(wù)院公布為第三批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，2006年被納入全國(guó)100個(gè)重要大遺址保護(hù)項(xiàng)目，2010年長(zhǎng)沙窯國(guó)家考古遺址公園獲國(guó)家文物局第一批國(guó)家考古遺址公園立項(xiàng)，2011年長(zhǎng)沙窯陶瓷燒制技藝入選第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
歷史：一個(gè)源自唐朝的傳奇
考古專家這樣評(píng)價(jià)長(zhǎng)沙窯：“漢文化向外擴(kuò)張的里程碑，在世界陶瓷發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義。”
長(zhǎng)沙窯窯址位于長(zhǎng)沙市西北約30公里的湘江東岸望城銅官鎮(zhèn)石渚瓦渣坪一帶，所以又稱望城窯、銅官窯、瓦渣坪窯等。長(zhǎng)沙窯遺址發(fā)現(xiàn)于1956年。隨后，考古工作者對(duì)此先后進(jìn)行了10余次調(diào)查和試掘，出土陶瓷器近萬(wàn)件。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)共有15個(gè)省市自治區(qū)和13個(gè)國(guó)家出土了長(zhǎng)沙窯瓷器�？脊艑＜腋鶕�(jù)器物類型學(xué)、詩(shī)歌年代、文獻(xiàn)記載和外銷(xiāo)情況等進(jìn)行綜合分析，認(rèn)為長(zhǎng)沙窯興起于“安史之亂”之際(755年—763年)，盛于晚唐(836年—907年)，衰于五代(907年—960年)末期。史料記載長(zhǎng)沙窯第一人李群玉，在詩(shī)中真實(shí)而生動(dòng)地描述了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙窯的制造生產(chǎn)場(chǎng)面，即是最有力的輔證。
長(zhǎng)沙窯的陶瓷器極富藝術(shù)創(chuàng)造性，從類別而言，器物的種類有壺、瓶、杯、盤(pán)、碗、碟、硯、盂、壇、熏爐、脈枕等；從形態(tài)而言，則有棱型壺、蓮花型碗、葵花型高足盂、羊型燈、錠型枕、縷空熏爐等。還有許多人物、禽獸、魚(yú)類等造型的兒童玩具，其中一些設(shè)有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出簡(jiǎn)單的音節(jié)。眾多器物上的動(dòng)物造型富有變化，幾乎沒(méi)有一件雷同，表情傳神，栩栩如生。
湖南省考古學(xué)會(huì)長(zhǎng)沙窯研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)李效偉曾多次考察長(zhǎng)沙窯遺址，并專程去新加坡考察過(guò)“黑石號(hào)”沉船上打撈出來(lái)的長(zhǎng)沙窯瓷器。他認(rèn)為，在中國(guó)陶瓷史上，長(zhǎng)沙窯起著承上啟下的作用，其獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，在中國(guó)陶瓷史上有著不可代替的地位。其次，長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品贏得了出口的機(jī)遇，外國(guó)人翹首企盼更為多樣化的陶瓷式樣，于是長(zhǎng)沙窯與時(shí)俱進(jìn)，全方位吸納接收外國(guó)的文化訴求。產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)東亞、南亞、西亞地區(qū)，最遠(yuǎn)抵達(dá)非洲東北部，長(zhǎng)沙窯被譽(yù)為第一個(gè)外銷(xiāo)型瓷窯，擴(kuò)大了中國(guó)在世界上的影響力。唐代“海上陶瓷之路”的開(kāi)辟，長(zhǎng)沙窯功不可沒(méi)。
李效偉還細(xì)數(shù)了長(zhǎng)沙窯在陶瓷史上創(chuàng)造的多個(gè)第一：
第一個(gè)成功發(fā)明燒制銅紅釉。在彩瓷史上開(kāi)創(chuàng)先河。
第一個(gè)開(kāi)創(chuàng)模印貼花。長(zhǎng)沙窯獨(dú)具特色的模印貼花，是用陶泥模印出花紋后，粘貼在瓷壺的系紐或流下，再施以彩釉。
第一個(gè)創(chuàng)造并發(fā)展了釉下彩繪。有花鳥(niǎo)畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)、人物畫(huà)、山水景物畫(huà)、寫(xiě)意畫(huà)等，題材豐富、色彩絢麗、生動(dòng)簡(jiǎn)潔，紋飾瀟灑飄逸，對(duì)唐以后瓷繪藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，是世界上最早的釉下彩繪。
第一個(gè)涉足商品價(jià)值銘文、姓氏銘文。有時(shí)甚至把賣(mài)價(jià)直接制作在器物上，明碼標(biāo)價(jià)。
第一個(gè)涉足商業(yè)廣告語(yǔ)。長(zhǎng)沙窯經(jīng)營(yíng)者為了使自己的產(chǎn)品能占領(lǐng)更廣泛的市場(chǎng)，博得買(mǎi)者青睞，在器物上用釉下彩文字標(biāo)出“絕上”“美酒”“鄭家小口，天下第一”“言滿天下無(wú)口過(guò)”等廣告語(yǔ)。
湖南省考古學(xué)會(huì)長(zhǎng)沙窯研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王躍說(shuō)：“長(zhǎng)沙窯上包含著豐富的唐代詩(shī)歌信息。《全唐詩(shī)》對(duì)唐代詩(shī)歌并沒(méi)有收集全，有很多詩(shī)出現(xiàn)在長(zhǎng)沙窯瓷器上，卻沒(méi)有收錄在《全唐詩(shī)》里，應(yīng)該說(shuō)長(zhǎng)沙窯上的詩(shī)文是對(duì)《全唐詩(shī)》的補(bǔ)充。” 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至今長(zhǎng)沙窯遺址出土的帶題詩(shī)的器物共190多件，不重復(fù)詩(shī)文60多首。
長(zhǎng)沙窯樣式豐富，幾乎當(dāng)時(shí)各個(gè)瓷窯的器形都能制作出來(lái)。除此之外，金銀器、銅器、漆器、中東伊斯蘭國(guó)家里的金銀錘碟器形，都能用瓷器做出。
盡管造型多樣，紋式精美，為何在史料中對(duì)長(zhǎng)沙窯記載卻寥寥無(wú)幾？王躍分析，唐朝時(shí)期，人們習(xí)慣把岳窯與長(zhǎng)沙窯混為一談，統(tǒng)稱為湘瓷。其實(shí)它們是“姐妹”關(guān)系，岳窯稍早于長(zhǎng)沙窯。如唐代詩(shī)人劉言史詠茶詩(shī)中有一句：“湘瓷泛輕花，滌盡昏渴神”，“湘瓷”指的是湖南陶瓷，其中自然也包括長(zhǎng)沙窯。再加上唐朝詩(shī)歌描繪陶瓷的本就不多，因此史料記載為數(shù)不多。
保護(hù)：一些民間藏家在行動(dòng)
在湖湘大地，云集著一些來(lái)自民間的長(zhǎng)沙窯發(fā)燒友。他們志趣高遠(yuǎn)，執(zhí)著追求，為發(fā)掘和傳播千年湖湘陶瓷歷史文化，繼承和創(chuàng)新長(zhǎng)沙窯傳統(tǒng)技藝，默默無(wú)聞地奉獻(xiàn)著。
吳躍堅(jiān)，長(zhǎng)沙窯研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，從事長(zhǎng)沙窯收藏10多年來(lái)，耗費(fèi)巨資收藏了數(shù)千件長(zhǎng)沙窯精品，被稱為“長(zhǎng)沙窯收藏第一大家”。更難能可貴的是，近年來(lái)他個(gè)人出資近百萬(wàn)元，組織長(zhǎng)沙窯愛(ài)好者，成立了長(zhǎng)沙窯研究會(huì)，求教各地專家，廣交天下藏友。吳躍堅(jiān)說(shuō)：“收藏不要太在意經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而是要看重其歷史和文化底蘊(yùn)，在收藏中陶冶性情。”
在吳躍堅(jiān)收藏長(zhǎng)沙窯的經(jīng)歷中有這樣一個(gè)故事：有一只連珠紋大罐，釉潤(rùn)彩鮮、紋飾美麗、品相完整。此寶物首先在江西出現(xiàn)，而后輾轉(zhuǎn)到上海，最后為廣州藏家所獲。該藏家收藏經(jīng)年，求讓者眾多，但他表示決不出手。吳躍堅(jiān)對(duì)這件珍品十分向往，多次登門(mén)與藏家交流溝通，再三懇切說(shuō)明自己收藏長(zhǎng)沙窯多年，正朝藏品系列化、研究系統(tǒng)化方向努力，希望得到支持鼓勵(lì)。最終，廣州藏家被吳躍堅(jiān)的執(zhí)著追求所感動(dòng)，以32萬(wàn)元的低價(jià)轉(zhuǎn)讓給了他。
李效偉的另一個(gè)身份是著名的企業(yè)家，他收藏及研究長(zhǎng)沙窯已有20多年時(shí)間。他說(shuō)，“長(zhǎng)沙窯救過(guò)我的命。”2003年4月，李效偉在上海做了手術(shù)后，決定回東北老家養(yǎng)傷。療養(yǎng)院在一個(gè)幽靜的水庫(kù)旁。身體疼痛的煎熬和低落的情緒讓李效偉覺(jué)得這樣下去會(huì)毀掉自己，必須找一個(gè)排解的方式，來(lái)挽救自己。他想到了自己收藏的最愛(ài)并為之出過(guò)專著的長(zhǎng)沙窯。于是，他決定再寫(xiě)一本書(shū)，以此度過(guò)這段痛苦的時(shí)光。20天后，李效偉寫(xiě)出第二部著作《長(zhǎng)沙窯文化研究》，人也隨之精神大振。事后李效偉感慨：收藏長(zhǎng)沙窯，需領(lǐng)悟它的文化，要有精神財(cái)富做支撐，否則成不了大家。
如今，李效偉的長(zhǎng)沙窯藏品已達(dá)到1000余件，其中，國(guó)家一級(jí)文物60多件，二級(jí)文物300多件，三級(jí)文物200多件。不少詩(shī)文、題記、人物畫(huà)等品種是當(dāng)前僅有的珍品。李效偉表示，長(zhǎng)沙窯有著豐富的文化內(nèi)涵，從藝術(shù)角度看，它是唐代瓷器裝飾藝術(shù)的集大成者。唐代瓷器裝飾藝術(shù)的最主要表現(xiàn)形式都是長(zhǎng)沙窯首創(chuàng)。每當(dāng)獲得一件自己喜愛(ài)的藏品時(shí)，那瞬間的激動(dòng)難以用文字表達(dá)。收藏給了自己最重要的精神食糧，如果沒(méi)有收藏就沒(méi)有今天的成就。收藏到了一定境界，就不再是簡(jiǎn)單的占有，將來(lái)這批收藏品都要獻(xiàn)給國(guó)家，讓更多的人領(lǐng)略長(zhǎng)沙窯的風(fēng)采，感受湖湘文化的博大精深。
長(zhǎng)沙窯研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)林安也是長(zhǎng)沙窯的一位民間收藏家。他收藏的各類長(zhǎng)沙窯已逾千件，有研究?jī)r(jià)值的長(zhǎng)沙窯殘片5000多件。他的新作《長(zhǎng)沙窯新析》剛剛出版，又著手研究長(zhǎng)沙窯“海上陶瓷之路”對(duì)西亞、中東、非洲國(guó)家在經(jīng)濟(jì)、文化及藝術(shù)等方面產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。為此，今年他專程出國(guó)考察了世界各國(guó)對(duì)長(zhǎng)沙窯的保護(hù)和研究的發(fā)展?fàn)顩r。在新加坡考察和講學(xué)期間，他與“黑石號(hào)”沉船打撈公司的德國(guó)船長(zhǎng)、長(zhǎng)沙窯收藏家尼古來(lái)，英國(guó)長(zhǎng)沙窯收藏家亞歷山大，新加坡陶瓷鑒賞會(huì)會(huì)長(zhǎng)林亦秋等人廣泛交流了長(zhǎng)沙窯的收藏經(jīng)驗(yàn)和研究心得。今年5月，他又邀請(qǐng)尼古來(lái)、亞歷山大、林亦秋一行來(lái)到中國(guó)長(zhǎng)沙尋根長(zhǎng)沙窯。外國(guó)友人先后參觀了長(zhǎng)沙窯遺址公園，湖南省博物館[微博]、長(zhǎng)沙市博物館以及林安個(gè)人珍藏的長(zhǎng)沙窯珍品后，極為贊賞中國(guó)對(duì)長(zhǎng)沙窯的保護(hù)和傳承。外國(guó)友人表示，希望通過(guò)溝通交流，相互合作，爭(zhēng)取盡快在香港、紐約、新加坡等地舉辦長(zhǎng)沙窯的世界巡展，將中國(guó)這一古老的陶瓷藝術(shù)文化瑰寶推向世界。
林安表示，近期他還將重走長(zhǎng)沙窯“海上陶瓷之路”，此活動(dòng)已得到了很多國(guó)家的支持和響應(yīng)。他們將按照8世紀(jì)中外貿(mào)易船只的航海路線：穿過(guò)馬六甲海峽往西北到達(dá)印度、斯里蘭卡等西亞國(guó)家，再經(jīng)�？撕{經(jīng)阿拉伯海，過(guò)霍爾木茲海峽到達(dá)伊朗和伊拉克等國(guó)，再經(jīng)亞丁灣進(jìn)入紅海到達(dá)埃及和阿拉伯半島國(guó)家，最后穿過(guò)蘇伊士運(yùn)河到達(dá)地中海約旦、敘利亞、以色列等國(guó)家。實(shí)地考察這些國(guó)家對(duì)長(zhǎng)沙窯的收藏、展示、保護(hù)及研究的最新動(dòng)態(tài)，并匯集成書(shū)，從新的高度和領(lǐng)域，推介長(zhǎng)沙窯的輝煌和魅力。
前景：一批值得收藏的珍品
2012年4月，中國(guó)陶瓷學(xué)會(huì)及中國(guó)美術(shù)史研究專家在長(zhǎng)沙召開(kāi)專題研討會(huì)，對(duì)長(zhǎng)沙窯進(jìn)行了重新定位，首次提出并肯定了“南青北白長(zhǎng)沙彩”的觀點(diǎn)。與會(huì)專家認(rèn)為，唐代陶瓷在前朝的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展出以浙江越窯青瓷、河北邢窯白瓷為代表的“南青北白”局面。20世紀(jì)50年代以來(lái)，隨著考古發(fā)現(xiàn)與研究的深入，尤其是沉沒(méi)在印尼的“黑石號(hào)”打撈出后，瑰麗的彩瓷長(zhǎng)沙窯備受關(guān)注。大家一致認(rèn)為，長(zhǎng)沙窯、浙江越窯、河北邢窯是唐代并駕齊驅(qū)的三大民窯。
李效偉表示，隨著對(duì)長(zhǎng)沙窯研究的深入，一些傳統(tǒng)觀點(diǎn)逐漸被顛覆。過(guò)去說(shuō)長(zhǎng)沙窯的燒造溫度達(dá)不到1200度，是介于陶和瓷之間的炻瓷，研究表明，長(zhǎng)沙窯紅、綠、藍(lán)等顏色釉的燒造溫度都超過(guò)了1200度，燒出來(lái)的是瓷。長(zhǎng)沙窯創(chuàng)燒銅紅釉，填補(bǔ)世界陶瓷史空白；共有13種色釉，是中國(guó)彩瓷集大成者；開(kāi)釉下彩繪寫(xiě)意畫(huà)先河，并首先將詩(shī)文書(shū)法搬上瓷器。李效偉說(shuō)，這些都為“南青北白長(zhǎng)沙彩”的命題提供了佐證。
李效偉說(shuō)，新修訂的文物法出臺(tái)后，規(guī)定在規(guī)范有序、加強(qiáng)監(jiān)督管理的條件下，可以適當(dāng)放開(kāi)民間文物的流通，因此近年來(lái)收藏長(zhǎng)沙窯瓷器的人日益增多。目前，市面上長(zhǎng)沙窯瓷器的數(shù)量日漸稀少，價(jià)格飛漲，顯示出較好的升值潛力。
若干年前，濤生云滅的湘江邊，各色瓷器成品堆積如山。江口停泊的貨船上，滿是工人在忙碌搬運(yùn)，一個(gè)瓷器的世界工廠在此盡顯繁華。滿載著“大唐制造”的瓷器船隊(duì)，從長(zhǎng)沙石渚湖出發(fā)，沿“海上陶瓷之路”乘風(fēng)破浪，其中一艘船行駛到印尼勿里洞外海時(shí)，不幸沉沒(méi)。這一沉睡就是1000多年，直到1998年才被發(fā)現(xiàn)并打撈上來(lái)，這就是著名的“黑石號(hào)”沉船的故事。當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的5萬(wàn)多件長(zhǎng)沙窯瓷器，已被新加坡一家公司買(mǎi)斷，僅有少量外流。這少數(shù)外流的瓷器當(dāng)仁不讓地成為世界各地收藏家夢(mèng)寐以求的珍品。
林安說(shuō)，長(zhǎng)沙窯的陶瓷器具運(yùn)往國(guó)外的大多屬于宮廷和貴族用的高檔瓷器，供國(guó)內(nèi)普通老百姓使用的也比較多。大量長(zhǎng)沙窯的陶瓷器具通過(guò)古代海外陶瓷之路遠(yuǎn)銷(xiāo)世界各國(guó)，以至于境外的長(zhǎng)沙窯瓷器價(jià)位高，而國(guó)內(nèi)低；國(guó)外數(shù)量比國(guó)內(nèi)多；質(zhì)量比國(guó)內(nèi)好；精美度比國(guó)內(nèi)高。
談到長(zhǎng)沙窯的收藏前景，林安介紹，長(zhǎng)沙窯的內(nèi)涵還有待進(jìn)一步發(fā)掘提升、宣傳介紹，它的價(jià)值目前還沒(méi)有被國(guó)內(nèi)市場(chǎng)完全認(rèn)可，但國(guó)外已經(jīng)出現(xiàn)大批量收購(gòu)長(zhǎng)沙窯瓷器的藏家。長(zhǎng)沙窯作為湖湘文化陶瓷藝術(shù)珍品將越來(lái)越受到人們的追捧。隨著發(fā)掘和研究的深入，長(zhǎng)沙窯的文化魅力、藝術(shù)價(jià)值還將不斷攀升。
湖南省考古研究所研究員周世榮介紹，唐代人物畫(huà)造型生動(dòng)，線條流暢，散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力，但流傳至今的十分稀少。他建議廣大收藏愛(ài)好者，可以在注重收集長(zhǎng)沙窯完整器物的同時(shí)，注意挑選一些珍貴器物的殘片，因?yàn)殚L(zhǎng)沙窯中畫(huà)人物的陶瓷比較少，因此，哪怕是殘片也具有收藏的價(jià)值。
