酒神
作為傳統(tǒng)的石灣藝人，黃志偉講求“外師造化，中得心源”，意在解決和統(tǒng)一心與物、審美主體與審美客體意識與質之間存在的對立和矛盾，這也是中國藝術美學現象的一條鐵律。而創(chuàng)作石灣公仔的著力點并不在乎形體比例的準確無誤，而重視“神形統(tǒng)一”。如何才能做到神形統(tǒng)一呢？石灣藝人善于運用“搓眼點睛”法，一是以手搓出眼珠，二是眼釉點睛，燒成陶瓷后不但眼睛玲瓏剔透，而且熠熠生輝，炯炯有神。石灣陶塑技法兼具細致寫實與豪放粗獷，所以能夠極其靈活生動地將文飾風采和內在精神有機契合。譬如石灣公仔的衣紋可以進行疏密、剛柔、深淺、聚散等不同的刻畫，還能以粗獷手法塑造大片的衣紋或形體來突出神情，陶塑動物的羽毛則采用“胎毛”技法刻出，寓“細膩”于“粗糙”之中。
黃志偉在石灣陶藝的傳統(tǒng)特色之上結合中國畫推崇運用線條刻畫的特點，開創(chuàng)“線塑”技法。中國畫中有所謂“十八描”的技法，以線的組合表現形體的塊面和體積，還有寫意潑墨的畫法，突出表現神似，兩者往往交錯運用。而“線塑”的特點在于用泥條作為線條粘捺于坯體的塊面結構之中，線面結合工意交融，以表現作品的主題神韻。在使用傳統(tǒng)符號表現地域特色的同時，不斷深化和加強“線塑”形式的功能，以獨特的形式感和對泥捏線條錯落有序的運用，將現代藝術理念融入到立體雕塑中，創(chuàng)造出豪放、隨意、空靈的結構與節(jié)奏感，傳遞出散淡、閑逸、率真的意趣。
