中國陶瓷歷史悠遠，古陶瓷在收藏品市場的價值都是極高的，經(jīng)常會出現(xiàn)一些天價古瓷。仿品在市面上也是層出不窮、古來有之。如果將收藏比作一條由古至今通往未來的路的話，那么這就是一條布滿陷阱的路。以下小編就給您介紹下古陶瓷鑒定家們總結(jié)出來的仿古作偽陶瓷的一般特征。

圖：中華瓷王故宮鎮(zhèn)院之寶高仿古故宮瓷器

   　 (1)胎體不是過重就是過輕，這是因為仿制品與真品所用胎料不同，也不可能相同。雖然現(xiàn)代造假古陶瓷者，用計算機等最新科技手段分析作偽對象的胎、釉成分、配方、古器的燒成氣氛、古代窯爐的模式等，所制高仿瓷器在胎、釉、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)�。但還可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時代的人和社會文化因素在器物上的反映。 

    　(2)胎質(zhì)、釉質(zhì)一般過細。仿制古器時的社會生產(chǎn)力、生產(chǎn)手段等等，均比被仿物生產(chǎn)時進步，而仿造者又惟恐做得不精不細不真，胎釉料加工時多充分利用當(dāng)代之生產(chǎn)技術(shù)條件，故往往在精細程度上有過之而無不及。

   　 (3)造型失去古物風(fēng)格。這是最要害的一點。眾所周知，不同時期、不同社會的哲學(xué)、美學(xué)、科技等社會文化差異是巨大的、無法重合的，即古希臘哲人所說的至理名言：人們不能進入同一條河流。因此，仿古作品無論怎樣精心研究被仿對象，著意模仿古器造型特點，仍必然打上仿造者的時代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。這點似乎有點玄妙，待我們后面列舉幾個鑒定實例就明朗了。

  　  (4)輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的一個重要突破口。因為仿品是“仿＂，任何高手制作時均在頭腦中有一個藍本，其制作受該藍本制約，不能隨意，只能盡心盡意去“依葫蘆畫瓢＂。顯而易見，在仿品上各部位的輪廓是小心翼翼做出來的，必然顯得生硬呆板，遠不及真品流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品“固有＂的、不可克服的特征。

  　  (5)無使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長時間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強也不太弱的、適度的光滑感(只有清朝宮廷的“庫貨”除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運進皇宮，保存于庫房中，有部分從未動用過，這種“庫貨”有的雖也有近三百年歷史，卻無使用特征，是“老的新器")。仿古作偽瓷器，生產(chǎn)出來的時間不長，經(jīng)手把玩少，當(dāng)然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經(jīng)人工作舊，但其光滑陳舊感又不太自然，有人為痕跡。

  　  (6)仿品釉面光澤一般太強(有些人稱此種現(xiàn)象叫“火刺")，不細膩，比較粗松。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。

 　   (7)造型、紋飾方面的一些特征太強烈、過分，看上去極不自然。這是因為要仿得像、仿得真，仿造作偽者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些作偽者均是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的專家、內(nèi)行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識破，所以仿造時便仔細做出若干特征來，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成了一般仿品的過激現(xiàn)象，為鑒定者留下鑒定依據(jù)。

 　   (8)彩太鮮，比如白彩太白、紅彩太紅、綠彩太綠成墨綠色等等，沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊。

    　(9)仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹(jǐn)，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當(dāng)然對紋飾圖案要刻意描摩，必然十分小心謹(jǐn)慎，所畫的紋飾也就拘謹(jǐn)生硬，很不自然了。當(dāng)然，歷來有不少繪畫高手參與仿制，由于他們水平高，對真品繪畫能心領(lǐng)神會，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達出真品藝術(shù)的韻味來，不能神似。

    　(10)款識書法無力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整，線條粗細不勻。因為書法同繪畫一樣極具個性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術(shù)個性來。