雍王府屬于“一溜邊山七十二府”的歷史范疇，位于翠微山南麓，原是明憲宗第八子雍靖王的葬身之地。墓地雖早年被盜，但１９７０年村民挖防空洞時(shí)還是出土了不少極有價(jià)值的冥器文物，如鳳冠霞帔、金玉珠寶和陶瓷器等。在村民上交國(guó)家的文物中，明代初期的“永樂(lè)青花梅瓶”是最靚麗的珍品，引起了專(zhuān)家們的驚嘆！

    雍王府出土的青花梅瓶，底瓷白色，花卉紋飾，青花釉彩；總高４５厘米，口徑５．５厘米，它上蓋兒下瓶，瓶蓋兒為火焰柱狀，飾折枝花卉；肩部畫(huà)垂云紋，瓶體以纏枝花朵作點(diǎn)綴，主題畫(huà)碧桃和竹葉紋；下部以勾蓮紋作圖案，無(wú)落款。它，胎薄質(zhì)細(xì)，造型上莊重典雅，色彩濃艷清新，花卉紋飾布局疏朗，是難得一見(jiàn)的宮廷瓷器珍品。一面世，即被有關(guān)專(zhuān)家鑒定為明永樂(lè)年間的工藝品，身價(jià)百倍，成為北京地區(qū)出土的年代最早、器型最大的明代精美瓷器之一，是明代前期青花瓷的代表作！

    沒(méi)有款識(shí)，憑什么說(shuō)它是永樂(lè)年間的作品呢？      

    傳世的永樂(lè)年間青花瓷器，除罕見(jiàn)的壓手杯有“永樂(lè)年制”的篆書(shū)款外，其它都不書(shū)年款。但造型工整精致，作風(fēng)敦厚古樸，線(xiàn)型圓渾柔和，體態(tài)俊秀優(yōu)美。這些特點(diǎn)，雍王府出土的青花梅瓶都當(dāng)之無(wú)愧；一般來(lái)說(shuō)，明前期的瓷器體型較大，成化以后多為玲瓏小件，雍王府出土的青花梅瓶屬于大型；最主要的一點(diǎn)，即青花的顏料，永樂(lè)年間瓷器大部分使用特殊的“蘇泥渤青”（也有叫“蘇麻離青”的），其后則使用國(guó)產(chǎn)顏料。那種顏料傳說(shuō)是鄭和下西洋時(shí)，從伊斯蘭地區(qū)帶回來(lái)的。“蘇泥渤青”顏料因高鐵低錳，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳�，能燒出藍(lán)寶石一樣鮮艷的色澤。由于含鐵量高，往往會(huì)在青花部位出現(xiàn)黑疵結(jié)晶斑點(diǎn)，呈星狀點(diǎn)滴暈散。這種自然燒成的黑斑，迎風(fēng)側(cè)視或用手撫摩高低不平，和濃艷的青藍(lán)色相映成趣。由于“蘇泥渤青”形成的釉層晶瑩肥厚，致使青花深沉含蓄，給人以凝重的質(zhì)感。上述顏料帶來(lái)的特色，成為永樂(lè)青花瓷無(wú)法模仿的成功秘訣。宣德青花瓷器雖也使用“蘇泥渤青”釉料，但胎骨較厚。雍王府出土的青花梅瓶，底釉白中閃青，色澤滋潤(rùn)勻凈，青花濃重艷麗，自然暈散，黑斑星羅棋布，花卉紋飾上有濃淡的立體感，不是典型的永樂(lè)年間作品，倒是咄咄怪事呢！

    明代的青花瓷，永樂(lè)年間的難得一見(jiàn)；傳世的大型青花梅瓶，有蓋兒的更少見(jiàn)。雍王府出土的青花梅瓶為永樂(lè)年間作品，又帶蓋兒，就極不一般了。永宣年間的瓷器，構(gòu)圖藝術(shù)上有與伊斯蘭文化融合的一般特點(diǎn)。但雍王府出土的“永樂(lè)青花梅瓶”除顏料使用了“蘇泥渤青”外，紋飾構(gòu)圖上卻是典型的中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)的藝術(shù)形式，又區(qū)別于元代的少布白格局，轉(zhuǎn)而布白疏朗，空間感強(qiáng)，其小筆雙勾的填色，使畫(huà)面出現(xiàn)濃淡的層次感，都說(shuō)明此器應(yīng)為永樂(lè)初年的作品，這就更為難得了。

    如此珍貴的瓷器，怎么來(lái)到了雍王府呢？原來(lái)，雍王府埋葬的朱佑云是明憲宗朱見(jiàn)深的第八子，因其母邵貴妃極為受寵，成化皇帝（１４６５－１４８８）對(duì)他也就極其寵愛(ài)。在成化二十三年封他為雍王，封地在湖廣衡州府。正德二年雍王死去，年二十七歲，未留下后代。墓志上說(shuō)他“王乃帝室至親，分封大國(guó)，為人孝友，溫恭雅，好學(xué)問(wèn)”�；实墼跇O為悲痛之下，“奉迎靈柩，歸葬于京城之西山”，遣官諭祭，謚號(hào)為靖。為他在西山修造了龐大的陵墓，舉辦了隆重的喪葬儀式，還規(guī)定宛平縣出墳地照應(yīng)戶(hù)六名，一年五祭。當(dāng)然，正德皇帝也不吝惜珍寶，因此皇宮收藏了百年之久的“永樂(lè)青花梅瓶”，就成了雍王的冥器之一。