專家評點：11大理由收藏《錦繡中華》特制瓷

    理由一：千年瓷都獻禮祖國60華誕歷史巨作，官方出品價值空間巨大

    凡是景德鎮(zhèn)官方為重大政治歷史事件發(fā)行的大師珍品陶瓷，大幅上漲已經(jīng)成為定律�！跺\繡中華》瓷獨特的歷史價值、藝術價值、收藏價值顯然分量十足，作為特定歷史時期的名家大作，必然代表著最高制瓷技藝。新中國成立60周年，國慶藏品隨之加速升溫，歷史一次又一次驗證了這一規(guī)律，之前以香港回歸、新中國成立50周年、黨的十六大等重大事件為主題的瓷藝藏品無一例外創(chuàng)造了升值奇跡。其中，新中國成立50周年《錦繡前程》限量珍藏瓷由景德鎮(zhèn)八位陶瓷藝術大師聯(lián)袂創(chuàng)作，原始發(fā)行價格3萬左右，近十年內(nèi)暴漲近10倍，目前已高達30萬！《錦繡中華》是獻禮新中國成立60周年的歷史巨作，無論大師實力、創(chuàng)作高度、創(chuàng)意高度還是工藝水平都超越歷史，必然更具潛力，官方出品價值空間巨大。

    理由二："大師中的大師"周國楨、當代"青花大王"黃賣九首次聯(lián)袂出山，空前罕有

    在景德鎮(zhèn)，一半以上的陶瓷大師都曾是周國楨的徒弟，其中不乏秦錫麟這樣的瓷壇泰斗，他被公認為"大師中的大師"、"一代陶藝宗師"，其作品多被海內(nèi)外美術館珍藏，被譽為"國之瑰寶"；黃賣九是繼王步之后的"青花第一人"，他的分水技法已達到爐火純青的境界，作品被各大博物館競相珍藏。兩位大師均已逾70高齡，此次首度聯(lián)袂創(chuàng)作已用盡生平所學，融匯幾千年陶瓷技藝之精華，締造出傳世神品，兩位國寶大師心血的雙重疊加，價值曠世空前。

    理由三：青花斗彩、粉彩、古彩、新彩相映成趣，6輪畫稿、４次進窯成就"工藝之王"

    《錦繡中華》瓷先要在素胎上繪制釉下青花，然后在其胎面上繪制釉上彩。由于青花需1380度高溫燒制，而粉彩、古彩燒制溫度與青花相差400多度，粉彩與古彩之間又相差200多度，加上4次進窯反復燒制，導致其工藝難度比單一裝飾手法的瓷器高出4倍之多。再加上72道工序分工嚴密，釉料經(jīng)兩位國寶大師2年時間特別研制，釉下、釉上分層次6輪畫稿，不僅色彩絢麗、質(zhì)感出眾，即使老工匠也無法仿制，一道工序出錯就只能從頭再來！

    理由四：千年景德鎮(zhèn)三大國寶名瓷同臺爭艷，個個價值千金，千年陶瓷文化統(tǒng)統(tǒng)收羅

    《錦繡中華》主瓶"祖國花正紅"以拍出8323.12萬并創(chuàng)造明代瓷器拍賣的世界記錄的玉壺春瓶為原形，是富態(tài)華美的經(jīng)典之作；兩只輔瓶"華夏千秋富"和"神州萬年春"以拍出1110萬的青花穿花龍紋梅瓶為原形，尊貴典雅極具收藏鑒賞價值。完美采用"7501"胎質(zhì)三大國寶名瓷首次同臺爭艷，是"內(nèi)涵包羅萬象"、"裝飾手法豐富多姿"、"畫法極度精細"、"器型經(jīng)典"的罕世瑰寶，個個價值千金。兩位大師以絕妙的構思、頂尖的瓷藝、精湛的藝術手法締造巔峰之作，達到前所未有的藝術境界，是當今景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的撼世之作。

    理由五：最好的胎質(zhì)、最有價值的大師、最高制瓷技藝，作品高度決定了收藏高回報

    《錦繡中華》瓷的問世是一項巨大工程，舉景德鎮(zhèn)全市之力意義重大，取最好的瓷土，選最具資歷的大師，采用最全面的制瓷技法，同時突破創(chuàng)新，承上啟下，大器鼎成，它的政治高度決定了超凡價值，從兩位大師構思到燒制完成用了三年時間，遠非一城一人之力可以辦到，作品的高度決定了收藏的高回報。

    理由六：源于毛瓷，融入獨家秘傳創(chuàng)新工藝，品質(zhì)又遠遠高于毛瓷

    《錦繡中華》瓷采用"7501"工程《水點桃花》的7種秘密原料配方研制胎質(zhì)，同時，再加入了景德鎮(zhèn)最新的技藝，結合堆白、鎏金等工藝，使之"源于毛瓷，又高于毛瓷"，瓷胎如玉如脂，絕美動人！"7501"工程的秘方現(xiàn)僅存于景德鎮(zhèn)名人陶瓷精品研究制作中心，而《錦繡中華》瓷的瓷胎正是由該中心研制。

    理由七：來自世界唯一的千年古窯、國寶名瓷的出生地--景德鎮(zhèn)

    《錦繡中華》瓷系出名門，出自有著千年官窯之稱的景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)在漢代便開始燒陶器，史載"新平治陶，始于漢世"。 景德鎮(zhèn)是中國封建王朝的"皇家瓷廠"，即"官窯"。從1278年元世祖忽必烈設置浮梁瓷局，到1911年清朝覆亡，景德鎮(zhèn)是元、明、清三代皇家瓷廠所在地，中國封建社會的官窯制度在這里延續(xù)了632年，景德鎮(zhèn)也由此擁有燒造時間最長、規(guī)模最大、工藝最精湛的官辦瓷廠。

    理由八：瓷瓶每個角度均可單獨成畫，只有在《錦繡中華》上才能看到的奢侈畫工布局

    瓷瓶每個角度均可單獨成畫，意境深遠，畫中有畫，這是只有在《錦繡中華》中才能看到的奢侈畫工布局。無論是"皇家富貴"的重彩濃艷還是"徐熙野逸"的落墨淡彩，無論是細筆勾勒還是沒骨點染，其變化之豐富、技法之精湛、傳神寫照之細膩均已成為后世之楷模，收藏價值不言而喻。

    理由九："內(nèi)涵最深"、"裝飾手法最豐富"、"畫法最精細"、"器型最經(jīng)典"的罕世瑰寶

    《錦繡中華》瓷無論從內(nèi)涵寓意、裝飾手法、畫工細節(jié)、器型組合上都是史無前例的大師巨作，是"內(nèi)涵最廣泛"、"裝飾手法最豐富"、"畫法最精細"、"器型最經(jīng)典"的罕世瑰寶加上完美采用"7501"胎質(zhì)，兩位大師經(jīng)兩年苦心研制的特別釉料，后市必然潛力驚人。

    理由十："現(xiàn)代青花分水"、"沒骨畫法"、"堆白""鎏金"每個細節(jié)都追求極致

    "青花分水"是將中國畫的潑墨手法實現(xiàn)在"青花"坯胎上，以青花色料在坯胎上作畫，使單一的料色在坯胎上呈現(xiàn)出深淺不同而變化豐富的各種紋樣形象。《錦繡中華》主瓶"祖國花正紅"中的牡丹花葉運用了"青花分水"技法，展現(xiàn)出千變?nèi)f化、層次豐富、水料融瑩的藝術效果。主瓶中的牡丹花與兩只輔瓶中的遠景山水多采用沒骨畫法，即不用勾輪廓，下筆無悔，所有圖案一氣呵成，足見其工藝之難！

    《錦繡中華》主瓶"祖國花正紅"白牡丹圖案、輔瓶"華夏千秋富"中的白梅花瓣用到了堆白，畫面層次表現(xiàn)完美，立體感極強，有堆白的瓷器價格相對比沒有堆白的同時期同類型瓷器貴得多，加上三只套瓶上邊角均采用了鎏金工藝，雍容華貴，每個細節(jié)都追求極致，是一套完美的大師藝術珍品。

    理由十一：青花拍出兩億天價、彩瓷刷新國內(nèi)紀錄，兩者結合價值連城

    青花瓷在市場表現(xiàn)一直搶眼，已經(jīng)牢牢占據(jù)了瓷器市場的高端地位。2005年倫敦佳士德推出的元青花《鬼谷下山》罐以2.28億元人民幣成交，創(chuàng)下目前世界陶瓷藝術品最高的拍賣價。2007年中貿(mào)圣佳夏季拍賣會上，一件清代《乾隆琺瑯彩榮華富貴燈籠尊》瓷器拍出8400萬高價，創(chuàng)下了中國內(nèi)地瓷器拍賣的最高紀錄。《錦繡中華》珍藏瓷是青花、彩瓷兩大國寶的完美結合，是"一代瓷藝宗師"周國楨和現(xiàn)代"青花大王"黃賣九嘔心瀝血的巔峰之作，價值疊加，價值連城。

    周國楨、黃賣九解讀《錦繡中華》創(chuàng)作歷程

    周國楨："陶瓷是一場火里的夢"

    問：周老師被稱為"陶藝泰斗"，您的陶藝作品世界知名，您是以怎樣的初衷參與《錦繡中華》這套瓷瓶的創(chuàng)作呢？

    周：藝術家一定是以某一方面的創(chuàng)作為主體，然后涉及到其它方面。過去的老藝人都是父傳子，幾代人流傳下來，一輩子只畫一樣東西，而科班出身的藝術家跟這種傳統(tǒng)藝術家有所不同，接受的是系統(tǒng)教育，會吸收各方面的養(yǎng)料，有扎實的理論支柱，創(chuàng)新意識強。我本身對青花釉里紅、顏色釉都有些研究。

    瓷與陶有相似的靈魂，都是一種土與火的藝術，它的魅力在于變化。出窯之前，你根本預料不到燒制成的效果，人工只能決其畫面，器型，而成事則要看自然的造化。它是人工與自然的結合，是天人合一，是一場火里的夢，很奇妙。我對這種變化很著迷。

    問：您的每一件陶藝作品都有特定的主題和內(nèi)涵，在創(chuàng)作《錦繡中華》的過程中，您又賦予了這套瓷器怎樣的靈魂呢？

    周：藝術是現(xiàn)實生活的反映，一件藝術品如果反映了今天的生活，就更有價值留給明天。這套瓷器創(chuàng)作已經(jīng)突破了以往純技法，純工藝的表現(xiàn)，強調(diào)的是時代特征，表現(xiàn)的是時代內(nèi)涵。瓷瓶名稱《錦繡中華》，可以看出這套瓶子是給祖國的獻禮。通過代表性事件的選材和畫面布局完成對祖國政治、經(jīng)濟、文化成就的禮贊。以工藝手法來表現(xiàn)這樣的大事件、大題材，既有工藝品的性質(zhì)，又講究中國傳統(tǒng)藝術的意境和內(nèi)涵。

    問：這套瓷瓶融合了青花斗彩、重工粉彩、古彩、新彩等多種裝飾技法，這種手法在以往的陶瓷作品中很少見，聽說這都是因為您做的一個夢？

    周：（笑）在最開始，按照我們（周國楨與黃賣九）的設計思路，只做一種青花斗彩的裝飾手法，黃賣九也是這方面的專家，而且沒有三只這么多。但燒制出來的效果我們都不太滿意，總覺得太單薄，不足以表達"為祖國獻禮"這么大的內(nèi)涵。燒出來的樣瓶被砸碎，反復好幾次。我晚上做夢也全是瓶子被砸碎時的情景，有一次夢到碎瓷片都掉進了各種釉碗里，醒了之后靈光一現(xiàn)，為什么不做一套集各種裝飾手法為一身的瓶子呢？就這樣與黃賣九一拍即合。

    問：多種裝飾手法融合在一起，它的價值是不是就是每種裝飾手法的累加？

    周：也可以這么說。從燒成難度來看，青花是釉下彩，需要1300度的高溫燒制，而粉彩、古彩都是釉上彩，燒成溫度較青花低。同時粉彩和古彩的燒成溫度又不盡相同，粉彩在700度，而古彩要達到900度。這樣一來，入窯的次數(shù)必定增多，工序也更加復雜，而且每一道工序都要恰到好處。僅就這一方面來說，這套瓷器的價值肯定要比單一某種裝飾手法的高出很多，可以說是"工藝之王"了。

    黃賣九："不求人夸顏色好，要留清氣在人間"

    問：您以70歲的高齡參與《錦繡中華》這套瓷瓶的創(chuàng)作，實屬不易。

    黃：70歲不算老。我從14歲就參加工作了。我的祖父就是做陶瓷的，老一輩的陶瓷藝人藝術造詣很高，但理論基礎很薄。有關陶瓷的東西要學的太多了，古彩、粉彩、青花、陶瓷雕刻、高溫色釉等，要想成為一個集大成者很難，所以我給自己取了個別號，叫"悟一"，意思是專心于某一種東西，這樣才能做精有所得。

    問："悟一"的"一"您是不是指青花？

    黃：是的。有人把青花藝術譽為"藍"的寶石，藍白相間，藍色寧靜，白色純潔，它們搭配起來非常有質(zhì)感，我認為它最能代表我們中華民族的陶瓷文化遺產(chǎn)。研究青花我算是半路出家。已故的王步先生，在那個年代被稱為"青花大王"。后來他的長子王希懷先生又繼承了他的衣缽，可惜英年早逝。我就是在這個時候決定"悟"青花的。

    問：您被稱為"王步二世"，您對王步先生的青花技藝有哪些繼承呢？

    黃：我主要繼承了王步的青花分水。我們說青花料的"分水"實際上是中國畫的潑墨在坯胎上的操作，但實際上操作起來要比在紙上畫畫難得多。紙上用墨，紙能立即見效果，墨色層次看得見。而青花料色在坯胎上就難分層次，料一下到坯體就一團黑，看不見料色厚薄和層次，只有畫得多才能心中有數(shù)。

    問：您對王步先生的青花技藝有哪些發(fā)展嗎？

    黃：以前有人問我，你的青花和王步的青花誰的好？我說王步那時燒的是松柴窯，窯身很長，窯溫不好控制，現(xiàn)在的陶瓷燒制技術跟以前相比有很大的進步了。我一直在拼命學國畫，這樣才把青花分水畫得好。燒制一個青花，就像培育自己的小孩，釉料要自己配，如果燒不好，心里就特別難受。

    專家介紹

    周國楨： 77歲，景德鎮(zhèn)陶瓷學院著名教授，被譽為"陶藝泰斗"、"一代宗師"，首屆中國工藝美術大師評委、世界陶瓷史上最杰出的陶藝大師之一，英、法、美等三家國際名人中心將其列為"世界名人"。中國工藝美術館、香港藝術館及海內(nèi)外私人收藏其作品甚多，被贊為"國之瑰寶"。

    黃賣九： 71歲，中國工藝美術大師，他創(chuàng)立的"半刀泥"瓷雕絕技成為瓷壇一絕。王步的"分水寫意法"由黃賣九大師繼承和發(fā)揚，被稱為"現(xiàn)代青花大王"，無人能出其右。"黃賣九青花"存世量極少，并在各大拍賣會上屢創(chuàng)高價，眾多藏家爭相收藏，求而不得。