在業(yè)內，樓蘭可能算是首家將藝術展覽與展廳結合的企業(yè)。其五角大樓從7月28日開張到現(xiàn)在，已經舉辦了“翰墨三絕徐寒書畫展品展”，“鄧子芳國畫大展”兩場專業(yè)展出，引起了業(yè)內人士的廣泛關注。
   在商業(yè)氣息濃重的展廳舉辦高雅的專業(yè)藝術展，對于大多數(shù)人而言，是很難想象的。特別是在當今藝術品收藏繁華，各類美術館，藝術館，博物館，畫廊等專業(yè)場館快速成長的年代，這樣的舉措更顯得不合“地”宜，因為其一，展廳沒有專業(yè)美術館那樣高雅藝術欣賞環(huán)境，場地的不專業(yè)必然造成展覽效果的大打折扣；其二，參觀者專業(yè)水平的參次不齊，作品得不到有效的評價，也造成展覽影響力，深入程度有限。

   但這似乎并沒有影響樓蘭高層舉辦展覽的信心，樓蘭作為仿古磚領域的佼佼者之一，其木紋釉更是堪稱業(yè)內一絕，面對當今日益激烈的市場競爭，受產品同質的困惑，品牌持續(xù)發(fā)展道路受阻，文化順勢而出，如何解決企業(yè)創(chuàng)新，品牌創(chuàng)新，產品創(chuàng)新內驅力不足的問題？成為企業(yè)苦苦思索的課題，樓蘭似乎找到了辦法。

   一直以來，企業(yè)把更多的精力放在工藝技術的進步，生產方式的改進等“術”的問題上，對產品背后的社會結構，精神需求，消費心理等“藝”的問題研究的不夠。將藝術展覽引入展廳，樓蘭以創(chuàng)意的手法，挖掘傳統(tǒng)藝術文化的賣點，延伸產品內涵，相繼開發(fā)一系列既保持傳統(tǒng)特色，又可滿足大眾需求的產品。眾所周知，我國和陶瓷強國（如意大利）相比，較大的差距表現(xiàn)在我們對設計的理解不夠。后者之所以能夠幾十年來一直主導國際陶瓷設計潮流，靠的就是擁有先進的設計理念，靠的就是完整的持續(xù)創(chuàng)新體系，靠的就是持續(xù)藝術創(chuàng)新和工業(yè)與手工的結合，以民族文化為基礎，對多元文化的包容，崇尚設計師的個人設計理念和風格。而我國對設計的理解還僅限于樣式的變化，是對產品的有限變化設計，缺乏對產品持續(xù)創(chuàng)新的能力，造成了市場繁而不榮，興而不達。

   誠然，現(xiàn)代陶瓷設計不能像傳統(tǒng)理解的那樣，簡單拼圖，對板，也不是簡單的“工藝+美術”，它應該更深的美學含義，涵蓋社會審美文化的綜合性和創(chuàng)造性。而作為一家優(yōu)秀的，有責任的企業(yè)，其產品必須要在繼承我國優(yōu)秀的藝術文化成果的同時，吸收多元文化，以良好的藝術表達能力，扎實的專業(yè)水準，來推動行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

   這不是一般的展覽，它預示著樓蘭對“藝”和“術”同等重視，它顯示出樓蘭持續(xù)創(chuàng)新的自信。當來往過客漫步在樓蘭五角大樓時，就可以深深體會到企業(yè)在企業(yè)文化方面，在產品創(chuàng)新，品牌創(chuàng)新方面的作為。

   同時還值得一提的是，樓蘭通過展廳的形式弘揚藝術，讓原本深藏在美術館或博物館的藝術作品走到大眾之間，在藝術的公共教育方面也起著積極作用，這種公益行為也是值得我們所稱道的。